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這是一本關於策展工作實踐和現代博物館使命的發人深省的書，堪稱當今藝術專業人士和學者不可或缺的讀物。全書探索美國和歐洲當代藝術面臨的挑戰，探討了群體展覽、影像、（手）工藝、建築如何影響其空間內的展覽的性質等話題。
隨著觀眾需求與品位的不斷提升、新科技的不斷注入，博物館正在從收藏珍稀藝術品的禁地轉變為觀眾友好型機構，通常專門舉辦旨在吸引觀眾的引起轟動的展覽。然而，在這場巨變中，一個最緊迫的問題顯得尤為突出：“什麼成就了優秀展覽？”美國皮尤藝術與遺產中心執行主任、費城展覽計劃主任葆拉·馬林科拉邀請14位世界頂尖的策展人和藝術史學家撰寫文章，從各個角度審視了博物館展覽製作的要素，試圖回答這一問題。
這些人士的專業背景，無論是深度和廣度都是罕見和寶貴的；其思考與觀察，無論是對耳熟能詳的專業術語進行闡釋抑或引進新的概念，或是對業界慣例的挑戰和爭議，都能為當下的策展實踐提供參考和啟示。
葆拉·馬林科拉（Paula Marincola），畢業于美國錫拉丘茲大學藝術史專業，Phi Beta Kappa學會（美國大學優等生榮譽學會）成員，現任美國皮尤藝術與遺產中心執行主任（2008年起）、費城展覽計劃主任（1997年起）。在中心任職之前，她曾擔任美國賓夕法尼亞大學當代藝術研究所助理所長和策展人、阿卡迪亞大學美術館館長。由她編輯的中心出版物《什麼成就了優秀展覽？》（What Makes a Great Exhibition?）、《當下策展》（Curating Now）、《表演的意義》（In Terms of Performance）、《現場閱讀：七位策展人談他們的標誌性展覽》（Site Read:Seven Curators on Their Landmark Exhibitions）等，涉及對當代文化實踐至關重要的主題，極大地促進了美國和國際藝術家、策展人和文化從業者群體的專業和藝術發展。作為《藝術論壇》（Artforum）的藝術評論家，她在國際上發表了大量作品。
譯者簡介
李楠，英國紐卡斯爾大學跨文化交流與國際管理碩士，瑞士國際管理發展學院（IMD）工商管理碩士，現就職於中國國家博物館國際聯絡部。曾受雇於香港藝術發展局和香港M 視覺文化博物館，參與籌備、策劃和組織第 56 屆威尼斯雙年展開幕周期間香港館系列活動。參與翻譯《中國國家博物館館藏精粹（中英文版）》、《中美交往兩百年》、《Art Collection of the United States Embassy》（by the U.S. Department of State）等。
總序
導言：實踐出真知
葆拉·馬林科拉（Paula Marincola）
第一章 展示與講述
羅伯特·斯托爾（Robert Storr）
第二章 代替更高境界
琳內·庫克（Lynne Cooke）
第三章 你在跟我說話嗎：策劃讓觀眾有機會參與其中的群展
拉爾夫·魯戈夫（Ralph Rugoff）
第四章 不穩定的機構
卡洛斯·巴蘇阿爾多（Carlos Basualdo）
第五章 我們面向旭日……
特爾瑪·戈爾登（Thelma Golden）與格倫·利根（Glenn Ligon）的對談
第六章 米斯（Mies）的新國家美術館（New National Gallery）：空與滿
德特勒夫·默廷斯（Detlef Mertins）
第七章 設計與建築
保拉·安東內利（Paola Antonelli）接受本內特·辛普森（Bennett Simpson）的採訪
第八章 誰會害怕禮品包裝的卡祖笛（Kazoos）？
獻給戴維·惠特尼（David Whitney） 傑弗裡·基普尼斯（Jeffrey Kipnis）
第九章 手工藝：一種學說
格倫·亞當森（Glenn Adamson）
第十章 寺廟/白立方美術館/實驗室
伊沃娜·布萊茨維克（Iwona Blazwick）
第十一章 為藝術創造空間
瑪麗·簡·雅各布（Mary Jane Jacob）
第十二章 實踐的問題
馬克·納什（Mark Nash）
第十三章 牆面文字
英格麗德·沙夫納（Ingrid Schaffner）
後記
致謝
撰稿人
費城展覽計劃
費城展覽計劃 皮尤藝術與遺產中心 1998—2009 年展覽資助
獲得者
譯者注
譯名表
譯後記
