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新莎士比亞全集─第二卷喜劇
談莎士比亞的喜劇的社會意義，最值得注意的是，在當時的婚姻問題上，它們清晰地表達了一種新的觀念。封建社會盛行的是建築在門第、權勢和財富上、排斥愛情的買賣婚姻，又向來由封建家長包辦代替。文藝復興時期的人文主義作家門，站在受壓制的青年男女的一邊，首先從愛情和婚姻的問題上衝擊天主教會的禁慾主義，以及封建家長的專制統治，從而在上層建築的領域內，對當時佔統治地位的封建思想體系，展開鬥爭的序幕....。
新莎士比亞全集─第三卷喜劇
早在《捕風捉影》問世之前，義大利和歐洲各國己經流傳著克勞第和喜蘿類型的故事。克勞第本是屬於騎士文學中的英雄人物，他和喜蘿的終成眷屬，該是英雄美人的風流韻事。但是來到莎士比亞的筆下，克勞第這位英雄人物身上的光彩就一層層剝落，最後終於顯現了一個紈褲子弟的原形。
他還沒上場，聽使者那一番誇耀的介紹，彷彿當真是出類拔萃的騎士之花了。這個青年騎士上場表示他情有所鍾，可是莎士比亞顧手插上一個閑筆，用淡淡一句話，顯示他首先關心的是女方的父親「有沒有兒子？」�直到他確切知道喜蘿是獨養女兒，是墨西拿總督的唯一的財產繼承人之後，他的「愛情」這才成熟了，可以公開表白了....。
新莎士比亞全集─第四卷悲劇
《羅密歐與朱麗葉》約寫於1594-1595年左右，莎士比亞正當三十歲光景。這個悲劇出現在當時英國舞台上，可說預告著英國文藝復興時期一個以莎士比亞為代表的文藝高潮即將來到了。在此之前，英國舞台上還不曾有過取得這樣巨大成就的一部傑作。無論基德的《西班牙悲劇》（約1589）也罷，馬洛的《帖木兒》（1587-1588）、《浮士德》（約1592）也罷，在戲劇結構的完美上、人物心理刻劃的細緻上，都不能和這部悲劇相比擬；尤其像朱麗葉這樣一位光彩四射的女主人公的形象，更是中世紀以來的歐洲舞台上，前所未見的。莎士比亞本人還正在繼續努力，向他個人的創作最高峰攀登，但經過刻若的學習階段，已經無可懷疑地顯示出一位戲劇大師的藝術才華了.....。
