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屏風入畫，畫入屏風。
集合了准建築形式、繪畫媒材和繪畫圖像的多樣角色與模糊身份，屏風賦予畫家絕妙的靈感，也給希望提供嶄新視角、探尋複雜路徑的美術史家帶來契機與挑戰。
本書的研究將圍繞屏風展開，打破圖像、實物和原境之間的界限，涵蓋多種藝術和文化類型，從肖像與圖畫敘事到窺視與偽裝，探索屏風在中國藝術中的獨特地位，進而關注一個頗為宏大的問題——什麼是傳統中國繪畫？
答案在層疊縱深的空間之內，在亦真亦幻的畫屏之上，在綿聯展現的手卷之中。
巫鴻（Wu Hung）
著名美術史家、批評家、策展人，芝加哥大學教授。
1963年考入中央美術學院美術史系學習。1972—1978年任職於故宮博物院書畫組、金石組。1978年重返中央美術學院美術史系攻讀碩士學位。1980—1987年就讀于哈佛大學，獲美術史與人類學雙重博士學位。隨即在哈佛大學美術史系任教，於1994年獲終身教授職位，同年受聘主持芝加哥大學亞洲藝術教學，執“斯德本特殊貢獻教授”講席。2002年建立東亞藝術研究中心並任主任，兼任該校斯瑪特美術館顧問策展人。2008年成為美國國家文理學院終身院士，並獲美國美術家聯合會美術史教學特殊貢獻獎，成為大陸赴美學者獲得這兩項榮譽的第一人。
其著作包括對中國古代、現代藝術以及美術史理論和方法的多項研究，古代美術史方面的代表作有《武梁祠：中國古代畫像藝術的思想性》（1989）、《中國古代藝術與建築中的“紀念碑性”》（1995）、《重屏：中國繪畫中的媒材與再現》（1996）、《黃泉下的美術：宏觀中國古代墓葬》（2010）、《廢墟的故事：中國美術和視覺文化中的“在場”與“缺席”》（2012）等。
緒論 屏風
空間，地點
邊框，紋樣
表面，媒材
繪畫空間，轉喻
詩意的空間，隱喻
第一章 《韓熙載夜宴圖》
突破文本之圈
畫
手卷
窺探的目光
第二章 內部空間與外部空間
重屏
仕女屏風
幻覺與幻術
第三章 內在世界與外在世界
山水屏風
內在世界與外在世界
個性與陳規
狂士的屏風
第四章 皇帝的抉擇
雍正的“十二美人屏風”
女性空間
皇帝的喬裝
尾聲 元繪畫
參考書目
圖片目錄
