|
|
|
京劇
自 序 i
第一講 戲曲的歷程 001
戲曲的起源、形成、發展 001
崑劇的形成及其特點 007
清代戲曲及京劇的崛起 013
第二講 京劇概論 019
京劇的形成 019
基本特徵 020
唱腔 023
伴奏 030
念白 031
做———動作 031
武打 032
生行 033
旦行 035
淨行 038
丑行 043
行頭 044
砌末 044
第三講 京劇的劇目與流派 047
按表演形式分類 048
按行當分類 053
按其他方面分類 057
京劇流派 060
第四講 京劇的特性與代表戲 075
歷史性與歷史戲 075
政治性與政治戲 076
倫理性與倫理戲 078
情感性與愛情戲 085
科學性與心理戲 087
文學性與戲的文學色彩 093
包公戲 095
婦女戲 099
第五講 京劇與審美心理學 105
視覺審美 105
聽覺審美 109
思維與審美 111
美感產生原理 112
情感與審美 114
個性與審美 115
第六講 戲曲大師的審美觀 117
李漁與《閒情偶寄》 117
湯顯祖與沈璟的爭論 119
齊如山的戲曲理論與實踐 121
蓋叫天的表演理論與實踐 124
第七講 關漢卿研究 131
關漢卿戲曲創作特點 132
《竇娥冤》 135
《望江亭》 138
《單刀會》 140
《玉鏡台》 144
第八講 梅派及梅蘭芳研究 151
戲曲的審美與形相的直覺 151
戲曲的綜合表演與完形心理學 160
戲曲的程式化與心理距離 164
戲曲心理學的幾個問題 170
第九講 程派及程硯秋研究 175
唱腔 175
悲劇 181
「取經」 186
第十講 麒派及周信芳研究 191
戲曲觀 191
麒派藝術的特點 194
麒派的形成和發展 195
海派與麒派 197
競爭與合作 198
行萬里路，演萬場戲 199
第十一講 荀派及荀慧生研究 201
心理特點 201
「小家碧玉」與「大家丫環」 203
《梅龍鎮》 208
第十二講 《群英會》賞析 213
群英聚會 213
蔣幹偷信 218
曹操上當 220
草船借箭 221
蔣幹犯傻 222
周瑜打黃蓋 223
孔明借東風 224
問題和啟示 226
第十三講 《貴妃醉酒》賞析 229
《貴妃醉酒》的表演特點對不同心理類型欣賞者的影響 229
《貴妃醉酒》的矛盾及所隱喻的問題 234
梅蘭芳對《貴妃醉酒》的改革 240
第十四講 《打漁殺家》賞析 247
劇情的矛盾衝突 248
突出人物心理活動的表演 252
劇情起伏分明的節奏 258
丑角的絕妙念白 262
《打漁殺家》中的唱 267
第十五講 《失．空．斬》賞析 271
《失街亭》———錯誤的軍事部署 271
《空城計》———兩個老人之間的心理戰 274
《斬馬謖》———流著淚水嚴軍紀 278
眾多的疑問和啟示 280
第十六講 《玉堂春》賞析 289
《女起解》———悲劇的喜劇化表演 290
《三堂會審》———豐富的人物心理活動 296
比較中的思考 299
第十七講 《四郎探母》賞析 305
思母 305
親情大於敵情 310
探望親人 311
朝廷與家庭 312
瑜中之瑕 315
第十八講 《四進士》賞析 319
巧合與必然 320
複雜的性格 323
唇槍舌劍 325
困惑的思考 330
第十九講 《赤桑鎮》賞析 335
「嫂娘」的憤怒 336
包公的痛心 337
情與理的衝突 339
唱念的藝術特色和力量 342
困惑 344
第二十講 《盤絲洞》賞析 347
《盤絲洞》在表演藝術創新方面的探索 347
《盤絲洞》在豐富劇情方面所做的努力 356
附錄
他在北大傳播京劇 王曉峰 361
作者部分著作一覽表 365
主要參考書刊目錄 367
