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寫作的天地無邊無際，對於我這拙於言詞，語言表達相當低能的人來說，終於在文字的組合排列中得到意外的驚美與滿足。
從小學開始，我就是那樣用一字一字的累積，將自己渡過來的，那大概便是一種散文的肢體吧。在我十七歲懂得用小說形式創作前的散文，包括詩、日記、短章等，除了我自己欣賞外，就是我那亡故的丈夫閱讀過，在這前後歷經的二十年歲月，多少喜樂、悲辛、絢爛、平淡，都隨著青春逐漸的流逝而歸於圓寂，在無限追憶的此時，重理出這本散文集來出版，對我而言是喜憂參半。
彷彿一個多產的母親，雖然仍為著新生命的出世深切盼望，但分娩之痛已不足畏。我這最近的五年，因全心投入報導採訪工作，小說寫得有限，散文寫作則變成了一種自我驗證的慾塞；在忙於接觸現實環境的旅途中，我需要有極其敏銳的心眼來考察別人與自己，才能準確的衡量身負報告與引導讀眾之使命的立場、職責，這其間，最大的回饋，無非是世象的表態所提供我洞悉人、事、物等內在的機會，每一篇報導的背面，有更多值得我去探索的題目，這些無法用理性、客觀、分析的角度去表現的種種，日積月累，一如地底的礦石之結晶體，是不經意就會觸到我心疼的塊壘。
由於工作的需要，多年來彷若遊牧的生活，練就了我單闖獨走的功夫，我追逐的水草便是那市井人間，以及自然山水，在喧囂與寂然中流盪、飄遊的我，所結緣的不是個體，而是天與地。如此無止境的偉域，使我更知渺小和孤單的滋味，就像橫越漫漫沙漠或遠渡江洋大海，我有著無時無刻要面對自我挑戰的心慌，而充滿不曾間斷的挫折感。
然而，雖是如此，我仍喜愛我所選擇的一切，那似乎是賭徒的心態，永遠只掌握自己的籌碼，迷信於牌桌上的悲歡離合。於是，我在那輪迴與變易的瞬間，織造了一種空間，填以久經凝聚的色相。
這些散文，在這樣的經驗下出世，使我感受到一股莫名的力量，來自沒有距離的天地，它鼓動著我疲憊酸疼的腳，催迫著我怠隋失意的心，要勇往前去，要永不回頭。因為，這些散文是我所鍾愛的，是我給自己贏來的美麗紀錄；若是，我想擁有它們，勢必，不能錯過那點點滴滴的「空間」。
「旅人的積木箱」先在民生報副刊逐一連載，由楊立德繪插圖一同刊登，直到我正式任職中國時報後暫停，而後雖零星發表，但均延續著我的初衷，希望在結緣的天地中，檢拾一一的色塊填入這隻沒有時間，只有空間的箱子，作為旅人獻給他行經之路的感激。
本書結集之時，承蒙希代書版公司懇切的邀約，在諸多好友的鼓勵下，由席慕蓉配以水墨和針筆畫作，使一本原本只是文字的散文，獲得幻化無窮的視覺美感，謝鵬雄前輩的序作，和孟東籬、阿盛、楊立德的跋文，都表現了他們由衷的關懷，這些亦師亦友的作家們，不僅不吝筆墨為我的積木箱添增顏彩，更從他們的文章中，架出一道橋樑，使身為作者的我和讀眾之間，聯繫起彼此的認知和感情。
旅人，原是最孤獨的，浪跡四方的我，往往在走到歇息之站時，最感到徬徨和寂寞，然而，當我準備著出書的前夕，我的同事鄭林鐘提供封面攝影作品，林國彰為它完成封面設計，陸馥蘭，邱宜芬協助完稿，他們伸出友誼之手緊緊握著我，給予我軟弱而疲憊的身心再度燃起力量之火。
積木箱的世界，從愛的銘記到愛的傳遞它，是無盡之大地，現在，我把它打開來，獻給所有的人。
