作者簡介
大島渚(1932-2013)Nagisa Ohshima
1932年 京都出生。
1954年 京都大學法學院畢,進入松竹大船製片公司。
1959年 5年副導歷練後交出處女作「愛與希望之街」,隔年發表「青春殘酷物語」(獲日本電影導演協會新人賞)。作品中的社會傾向、批判意識迥異於松竹的家庭劇風格,被媒體譽為「松竹新浪潮」。
1960年 描寫美日安保鬥爭的「日本的夜與霧」甫上映即遭撤片,大島因此片與松竹產生衝突。以大島為首,年輕導演開始踏上獨立之路,一批持續以電影對社會慣例提出疑問、批評的導演隨後開啟了「日本新浪潮」。
1976年 「感官世界」震驚國際影壇,獲獎無數。過激的性愛場面掀起「這是猥褻還是藝術?」的世紀爭論。大島渚站上法庭,以「猥褻有何罪?」、「我拍的是性的自由、愛的純粹」為作品辯護,獲判無罪。
1999年 抱病拍攝的「御法度」成為最後作品。
2013年 病逝。撐起日本戰後電影的電影人齊聚一堂如此緬懷他:
「談到電影,他就是一團火球;但對於電影人、演員、工作夥伴,他會奉獻無限的愛情。」
大島渚一生以電影挑戰時代,影響諸多歐美大導及黑澤清、北野武、富永昌敏等日本中生代導演。
▎第一章 我的思索,我的風土
我的思索,我的風土
◎職業︱將幻想化為現實
◎犯罪︱對悖德的自覺
◎革命︱隱秘的渴望
◎國家︱黑色太陽的形象
◎死與愛︱你我靈魂的祭司
不能完全相信導演說的話──歷史與悔恨/安德烈•華依達
跨越時空的共同戰線──我虛構黨派的朋友/追悼齋藤龍鳳
「現代主義」登場的時候──追悼增村保造
被我封殺的感傷
堅強溫柔的女人啊
妳的存在,鼓舞了世界上的好導演──悼辭/川喜多和子
我們的青春輪廓──悼辭/森川英太朗
▎第二章 俘虜與天使
「衰退」標題的驚人力量──小林信彥
一切都從那一天開始──大牌演員的沉重聲音/淡島千景
拍片現場──晴朗的笑顏/美空雲雀
師徒──「大庭組」專屬副導演的歲月/大庭秀雄
向敵人學習──電影界大老/永田雅一
通向坎城之路──電影製片人/安納托爾‧道曼
當他靜靜地坐上面試椅──令我驕傲的演員/佐藤慶
俘虜與天使──大衛‧鮑伊
原下士的念珠──北野武
唯一的天才──音樂製作人/武滿徹
▎第三章 我的生存意義
帶著自己的方法參與其中──論「夜之鼓」
關於「今井正的電影拙劣」一說
創作者的衰弱──批評「焚風小子」
持續注視所有的角色──關於「洛克兄弟」/盧契諾‧維斯康堤
創作者的現實意識與電影想像──「地鐵裡的莎姬」/路易•馬盧
岡田茉莉子能成為惡女嗎?
電影演員不可能扮演超越自己的角色/高峰秀子
不去表演的表演才是最好的表演?/仲代達矢
女明星的選擇與觀眾的移情作用──山本富士子與日本的頹廢
我的生存意義──追悼瀧澤英輔
令導演心驚膽寒的人──關於小川徹
蟲明亞呂無,青春的一切──《體育的誘惑》