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任何一個時代都有孩童，以及接觸影響孩童的大人們。特別是現代，大人們在學校制度之外，參與兒童文化的方式，值得重視與討論。而過去，台灣的兒童文化是如何被耕耘開拓的？殖民統治複雜的政治結構下，在那今後我們應該都不會經歷的局勢中，前輩們是如何思考、行動的呢？
1987年戒嚴令解除後，在日本統治下被〈日本文化〉壓迫的〈台灣色彩〉，以及戰後獨裁統治下被〈中華文化〉排擠的〈台灣文化〉，正以欣欣向榮的姿態開展出一番新貌，然而，真正有〈台灣色彩〉的兒童文化到底是什麼？
本書藉由考察日本本土與台灣的互動關係，來掌握日治時期 ( 1895-1945 ) 台灣兒童文化的狀況，進一步探討殖民地兒童文化中所含蘊的民族與語言的問題。書中提及的日治時期兒童文化工作者的言動，足以當作我們的負面教師。
唯有真摯地回溯歷史的軌跡，接受台灣多元的原貌，才能踏出創造〈台灣色彩〉的第一步。汲取過去的經驗或許無法解決現在的問題，但是至少可以從中得到一些啟發，或是釐清問題的線索，成為台灣兒童文化開創與拓展的力量。
作者簡介
游珮芸
1967年出生於台北。
畢業於台灣大學外文系，獲日本交流協會獎學金，於1990年赴東京留學。
日本國立御茶水女子大學兒童學碩士、人文科學博士(1996)。
曾任京都大學博士後研究員4年，現任台東大學兒童文學研究所助理教授。
致力於兒童文學、兒童文化的研究與教學，並從事兒童文學的翻譯與評論。
曾以鄭小芸之筆名譯有謝爾．希爾弗斯坦的《閣樓上的光》、《一隻向後開槍的獅子》、《愛心樹》等書。於玉山社星月書房策劃主編Mini&Max系列，譯有系列中的《大海的朋友》、《孟納生的夢》、《草原的朋友》、《我的漫畫人生》，以及禮物書《好想遇見你》、《明天你還愛我嗎》。
另譯有《愛思考的青蛙》(上誼)、《鶴妻》(信誼)、《變成麵包的夢》(遠流) 、《好朋友出租》(尖端) 、《我是大力士》(大采文化) 、《1隻小豬與100匹狼》(三之三文化) 、《蠟筆小黑》(經典傳訊) 、《亮晶晶妖怪》(小魯)等30餘本圖畫書。
中文版自序
序文
第一部 〈內地〉兒童文化工作者的訪台活動
前言
第一章 巖谷小波的台灣行腳
第一節 口演童話的簡史
第二節 台灣御伽事業的萌芽
第三節 巖谷小波的台灣行腳
第四節 桃太郎主義
第五節 以〈國語〉講述的童話
第二章 久留島武彥與台灣
第一節 久留島武彥的訪台記錄
第二節 久留島武彥1915年的訪台活動
第三節 久留島武彥的原點——台灣
第四節 久留島武彥的台灣觀
第三章 一般口演童話家的台灣行腳
第一節 永井樂音等人的簡歷
第二節 台灣行腳的內容
第三節 永井樂音等人的台灣觀
第四節 台灣兒童文化界的活動
第四章 北原白秋台灣紀行
第一節 北原白秋的訪台活動
第二節 北原白秋的台灣觀
第三節〈國語普及政策〉與〈內台融合〉
第四節 台灣少年進行曲及台灣青年之歌
第五節 台灣童謠與兒童自由詩
第五章 野口雨情的台灣行腳
第一節 野口雨情的訪台活動和其收穫
第二節 對於台灣童謠界的影響
小結
第二部 住在台灣的〈內地人〉的兒童文化運動
前言
第一章 從雜誌《童話研究》看台灣的兒童文化界
第一節 《童話研究》中所見之台灣關聯記事
第二節 台北的兒童文化界
第三節 台中的兒童文化界
第四節 台南的兒童文化界
第二章 台灣童話普及運動的中心人物‧西岡英夫
第一節 西岡英夫的經歷
第二節 西岡英夫從事童話普及運動的動機及信念
第三章 吉川精馬與兒童雜誌《學友》
第一節 日治時期在台灣出版的兒童雜誌
第二節 吉川精馬的出版活動
第三節 吉川精馬的台灣觀
第四節 雜誌《學友》的創刊、停刊經過及經營狀況
第五節 雜誌《學友》的特色
第四章 兒童文化研究誌《兒童街》
第一節 殖民地台灣的兒童文化研究雜誌
第二節 台北兒童藝術協會
第三節 《兒童街》中的〈台灣意識〉
第五章 童謠詩人窗道雄的台灣時期
第一節 窗道雄的台灣時期——邁向詩人的旅程
第二節 作品發表的場所——〈內地〉的童謠同人誌
第三節 窗道雄作品中所出現的〈本島人〉孩童們
第四節 窗道雄詩中所描寫的台灣風物
小結
第三部 向〈內地〉輸出——台灣文學少女的誕生
前言
第一章 台灣文學少女的誕生
第一節 兩篇「湯圓」
第二節 黃氏鳳姿和池田敏雄的相遇
第三節 黃氏鳳姿作品群的發表和出版
第二章 黃氏鳳姿作品群的內容和特徵
第一節 《台灣的少女》之構成和內容——故事的諸面向
第二節 黃氏鳳姿的作品群——生活者和民俗採集者的視點
第三章 黃氏鳳姿作品群的歷史定位
第一節 超越了作文教育體系的〈作文〉
第二節 從《民俗台灣》來看黃氏鳳姿的民俗採集
第三節 〈台灣文學少女〉的歷史定位
結語
附錄一 西岡英夫刊載於《台灣教育》的論文作品
附錄二 日治時期的台灣兒童文化年表
原著後記
參考文獻
索引
