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台灣流行「作者電影」，並不完全是因為作者排斥商業，往往也於作者無法自商業體系中獲得完備的工業支援。所以拍片的時候必須先面對「培養班底」、「尋求班底」、「沒有班底」，或是「不用班底」的困境！就此衍生出台灣電影「制度化」和「現代化」的問題。有理想的創作者因此焦頭爛額，以不成功便成仁的決心，將創作轉為革命奮鬥的歷程！《阿爸的情人》是導演王獻篪和「能能影業」的一次「揭竿而起」，是為台灣電影建立制度、步向現代所做出的努力，將在台灣電影的發展中，留下鮮明的印記！
