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「寶島大夢」裡，人在荒廢風景裡飄移，所產生對抗環境、甚至是征服環境的意志力，讓人連想到德國新電影導演中，最深邃、瘋狂，將「陸上行舟」精神發揮得淋漓盡致的荷索。（新新聞／謝金蓉）
「寶島大夢」的美麗風景常常讓我不安，因為常會出現暗暗強調近景的遠景畫面，使得近處前景蒙上一層窺視、觀望、疏離……遠景的功能，跟其他場景的人物內在剖析隱隱呼應，都有著省思（省思環境也鞭策自我）的作用，意味深長。（世界電影／李幼新）
導演黃明川以強烈、抽象的影像來刺激觀眾……黃明川對敘事手法的高度掌握令人印象深刻，他生動地刻劃了夢寐領域的影像、角色氛圍，迫使觀眾正視面對虛無的恐懼。經由這些抽象化的角色，黃明川暗示著觀眾其實也正如劇中人物一樣，在一個欠缺精神與人性溫暖的島上漂泊。（中時晚報／張建德）
直到今天，我還會不斷地想這部電影，它有一種莫名其妙吸引我的東西。（中時晚報／邱剛健）
黃明川選擇並列場景，而不真正串接，於是故事、情調和訊息就在分散的場景之間逐漸凝聚起來。勇敢、革新，而且具有創意。（溫哥華太陽報／凱撒琳孟克）
「寶島大夢」是一部非常具有野心和刺激性的電影，它平衡在推測式劇情和社會現實的刀口上。在台灣殘餘的電影工業之外，黃明川能獨力完成它，無疑又是另一場獨立製片的勝利。（溫哥華電影節／湯尼雷恩）
