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素以「人道主義者」著稱的日本導演黑澤明，再其至今多達三十部的作品當中，其風格、守法的繁複多變，其對社會、政治的熱情關懷，不但建諸於他對東西方傳統間矛盾齟齬的深刻觀察，同時也證之他以鏡頭對日本大戰前後，社會價值觀變遷所做的種種紀錄。然而儘管黑澤明作為一名世界級電影大師的事實已無庸置疑，但隨著七０年代以來，電影評論焦點的轉移，小津、溝口，以及大島渚等強調極端形式主義、所謂的「現代主義導演」的出現，黑澤明一度如日中天的聲譽，確實已遭到最嚴厲的考驗。時間永遠是最殘酷的試驗者，沒有人能斷言，最後的一部電影史將會如何地被書寫，因此，當黑澤明以八十五歲的高齡，猶像對世人宣示其旺盛企圖心似地，推出其生平的第三十部電影－－《一代鮮師》時，我們便不免以為：或許最後的論斷仍言之過早，武者的影跡，其實仍待我們不斷地追尋。
