家書

內容簡介

這本集子有短詩，有散文詩（如果它們是散文詩），有盡力接近口語的分行敘述，有重寫各種屬靈角色（對原型的仿擬）的組詩，有怕寫得太白又怕寫得不夠白的情詩，有諷喻，有反省，有矛盾，有釋然，書寫時間從2002年到2008年，是邢詒旺的第三本詩集。

著名詩人呂育陶推薦此詩集：“這是一本揉合親情、愛情、師生情的深情詩集。《家書》捨棄陰森繁複的意象，以平易近人的字句展現了邢詒旺溫柔敦厚的一面；彷彿是一道迂迴緩慢的水流，帶領我們穿越新村、校園、籃球場、喜宴，見證他在土地上的孤寂與慰藉。”

作者簡介

1978年生於芙蓉，祖籍海南文昌，不會講海南話。新紀元學院和台灣逢甲大學中文系畢業，目前在中學教書。著有詩集《鏽鐵時代》、《戀歌》。個人部落格：http://www.got1mag.com/blogs/yiwang.php

後記／邢詒旺

這本集子有短詩，有散文詩（如果它們是散文詩），有盡力接近口語的分行敘述，有重寫各種屬靈角色（對原型的仿擬）的組詩，有怕寫得太白又怕寫得不夠白的情 詩，有諷喻，有反省，有矛盾，有釋然，書寫時間從2002年到2008年，本來是我的“第四本詩集”，沒想到卻比整裝待發而時機未到的“第三本詩集”更早 出版。

寫詩一段時間，我曾執起這樣的矛和盾：一方面獨自沉潛深思，一方面又渴想浮昇敞開。這樣的矛和盾，似乎諭示了語言的兩個面向：隱喻和敘述。一個想傾訴而不僅僅是想發聲雕琢的書寫者，大概都會面對這樣的抉擇，或征戰。二者能否兼得，甚至達到矛既是（非）盾而盾也是（非）矛的形態、功能、 質地？這讓我不禁聯想：筆和紙的接觸，何其像是矛和盾、舌和空氣的交接。又要（不）矛又要（不）盾，這樣的武器，大概只有特務國產凌凌漆一類人敢用。

我欣喜這本集子的語言和韻律能盡量接近我所使用的口語，雖然我也憂心這樣到底是否有助於溝通。把隱喻化於敘述，使敘述（由於是語言文字而）形成隱喻，時間如何化作刻痕，昆蟲也就如何化作了琥珀。寫到這裡，我忍不住有點偏激地在想：一古腦兒專注於寫詩的人，如卡夫卡所描寫的，都是變形的昆蟲（所以凡高切下耳朵啊）……

集子有幾首詩是“一稿兩投”，這裡要交待一下。香港《秋螢詩刊》是一本無稿費而選詩嚴謹的手工詩刊（廣東話暱稱“手作仔”），我讓幾首頗為自得的拙 作在本國和香港兩地發表，是覺得這些書寫值得和多一些朋友分享。〈家書〉、〈簡訊補遺一則〉、〈白米〉、〈Excuse〉在兩處發表時的面貌都不盡相同 ——《秋螢》大致能包容我原汁原味的“搞作”；而《文藝春秋》錄用的是“修改版”（前三首是我自行修改，〈Excuse〉是編輯直接動手），大抵是把口語 和標點符號弄得比較“規範”，編輯黃俊麟先生自有其對語言的標準和要求，我也樂得多一份參考，多一次試驗和學習。我有幸能有這樣的投稿經驗若劍經水火之 煉，要向編輯先生們致謝。

感謝詩人兼出版人曾翎龍，這本集子在他慷慨的幫助下，才能順利地面世。翎龍開條件說這本集子所收的必須是我最好的詩，我不知道我有沒有“最好的 詩”，但我很贊同出一本精心編選的詩集，雖然這樣難免要把一些進取竊喜而不避粗率的書寫給暫時擱置（這不是壞事，給那些書寫一個沉澱的契機）。說是精心， 結果也沒有打磨出什麼珠光寶氣，倒像是鋪陳出木質、土氣。沒關係，土就土，如果（如果）能夠長出白米（或葡萄？椰？），也是我所願。

我願能掌握：這麼柔順的，雨絲陽光。

2008年7月23日星期三，芙蓉