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六○至九○年代的台灣，蓬勃發展的經濟，造就了無數財大勢大的「金主」，光耀眩人的「董娘」。但他們以血汗築起的一幢幢「大觀園」，有許多外觀雖富麗堂皇，園內卻日日上演著爾虞我詐、虛情假意的戲碼……。《台灣紅樓夢》翔實刻畫商場中的競爭傾軋，男女在情、利、慾間的浮沈……
不是「對號入座」，但從故事中人物身上，我們卻隱約看到了許多熟知的大亨的影子，及各大財團背後不為人知的故事。
汪笨湖的《台灣紅樓夢》藉著三大家族間相互牽扯的名與利的鎖鍊，套出台灣經濟起飛下，男男女女被「套牢」與「解套」的人生。有人浮沈於名韁利鎖，有人因愛而自由，從六○年代到九○年代，紅塵滾滾，樓起樓坍。汪笨湖以小說家、戲劇家敏銳的目光透視人性，藉著青年女作家馬琇芬練達又細緻的筆觸，刻畫男人不同型式的野心與空虛，豪門女子在男性強大威權陰影下存活而充滿了不安全感；或者勾心鬥角為自己卡位，或者在宗教裡安身，更多的是隨波逐流，茫然不知所歸。
《台灣紅樓夢》中的角色似熟悉又陌生，他們的言談舉止、神情笑貌，不論是商場大亨間表面和諧，暗中較勁；或是兒女私情，情、利、慾間的矛盾與掙扎，無一不是栩栩如生，沒有大奸大善，有的只是赤裸裸的人性。當然，巧妙貫穿其中的重大政經事件，更讓我們清楚的看到一程又一程的台灣經濟發展史。
《台灣紅樓夢》時間從六○年代到九○年代，計分五大單元，為方便讀者閱讀，也讓不同年代的事件區隔，凸顯人世滄桑、時事詭異，全書約三十萬字，分為一代金主（上卷）、一代董娘（下卷）。「金主」與「董娘」，是工商社會中，象徵男性與女性最炫目的光環。人間世的陰影－剽竊、掠奪，圍繞著的是有如史詩般壯闊的《台灣紅樓夢》。
當我們質疑小說的普遍性與藝術性是否共存？怎樣的作品才能既「通俗」又「典雅」？「大河小說」如何才能使讀者看門道又看熱鬧？汪笨湖的「故事」結構與馬琇芬的「小說」技巧－《台灣紅樓夢》為上列問題作了最好的詮釋。
