「每當劇組需要精緻的道具,他們全都會急切地去威爾斯的電影設計職人安妮.艾特金斯Annie Atkins。」──《衛報》網站
一本精緻的道具製作工藝之書。
推薦──王宗欣 藝術總監│方序中 究方社創意總監│姚國禎 美術指導
現居都柏林的平面設計師安妮.艾特金斯,將在本書中帶領讀者走入平面道具背後的創作過程,雖然觀眾很少在電影中看到邀請函、信件、門票和包裝等道具的特寫,但它們都是精心設計的作品。這些作品皆經過細膩打造和嚴謹考究,呈現出令人讚嘆的美感。即便只在大銀幕上停留短暫的時間,但這些道具的逼真程度與發揮的作用都十分重要──它們能將片場的演員與影廳的觀眾們,送入虛構的電影世界之中。
本書幾個章節中的道具,都是安妮為電影或電視劇創作的作品。它們並非全部都是主角道具,但每一件都是精心製作的,並與許多最優秀、最傑出的導演、設計師、美術指導、搭景師、插畫家、手寫藝術家和道具管理員合作,希望能讓讀者有機會仔細觀察這些平面道具,不僅能讓大家理解平面道具設計師的創作過程,也能認識現在全世界的電影平面設計師都在做些什麼。
作者簡介
安妮.艾特金斯Annie Atkins
專職電影平面設計,設計作品包含史蒂芬.史匹柏的《間諜橋》、魏斯.安德森的《歡迎來到布達佩斯大飯店》、陶德.海恩斯的《奇光下的秘密》等好萊塢電影。她來自英國威爾斯,現居愛爾蘭都柏林。
譯者簡介
劉佳澐
淡江大學英文研究所畢業,大學主修中文,曾獲台北文學獎,任職於電影發行商多年。譯有《中央聖馬丁的12堂必修課》、《一個主廚的誕生》等,持續翻譯中。
序
第一章細節
電影佈景往往不是我們在大銀幕上看到的那些精美構圖,事實上,它們背後充滿了電線、泛光燈,還有許多拿著保麗龍杯喝咖啡的工作人員們站在周圍。他們用逼真的小細節裝飾這個奇異的人造空間,幫助導演和演員創造出一個更貼近真實的世界,即使這些作品很少被電影觀眾注意到。
第二章研究
一提到過去的年代,人們便很容易想到一些泛黃的老照片,上頭有著單調的街景,幽靈般的人物各個身穿正裝,而且路上所有的招牌都是襯線字體。這當然是錯的,人們用這樣的印象複製、再複製,直到這種場景成了陳腔濫調。當我們為製作物進行研究時,過去真實的樣貌有時令人十分驚訝,有時也非常有趣。
我們眼前的「真實生命」名叫珍,每到週三早上,她便會全身赤裸,為我們坐在威爾斯藝術學院那冰冷而窄小的中庭裡。研究往往是電影設計的第一步。所有製作的早期階段,我們都會收集數百張參考圖片,用以當作道具和佈景的基礎。上網搜尋素材通常會徒勞無功。在真實世界中尋找古老的平面設計物,往往能取得到更好的收獲。製作《歡迎來到布達佩斯大飯店》初期,工作人員在德國巴貝斯柏格製片廠(Studio Babelsberg)駐點,某個週末,我和道具管理員羅賓.米勒(Robin Miller)前往柏林一個跳蚤市場裡搜集素材。
第三章祖部羅卡共和國
祖部羅卡共和國是一個虛構的國家,這也表示我們不能像在真實國家拍攝時,參考某些真實的官方文件來製作出複製品。以前,如果要用到國旗、護照、紋章、郵票和鈔票,我們通常都會去尋找現有成品,加以翻新,或參考做出複製品。但這一次,我們從劇本得知祖部羅卡共和國的官方貨幣叫做「克魯貝克」,而我們必須憑空設計出來。
這種故事所需要的原創素材數量非常龐大,我一讀到腳本,就知道我不可能自己一人製作所有的平面設計。我們只有一個冬天的時間,就得將整座城鎮改造成魏斯.安德森虛構的「祖部羅卡共和國」,時間並不算太充裕。寒冬裡在哥利茲這偏遠的小鎮待了一陣子之後,生活突然成為了藝術的仿擬,我們都身處在這龐大無邊的「魏式」國度裡,生活在半是想像、半是現實的世界中。
第四章連戲
連戲是電影製作過程中的一大要點,但可能也是最乏味的部份之一,工作人員必須將拍攝每一分鐘的細節都詳盡地記錄下來。在真正出問題之前,這些工作非常枯燥,也因此,偶爾不連戲,便成為電影工作中最有趣的突發事件。
第五章語言文字
在電影佈景的平面圖案上加入一些語言文字,可以增強戲劇性,像是老派的廣告標語可以創造出某種氛圍,指示牌可以幫助故事發展,就算是微小的文字細節,也能帶出完全不同的時間和地點。
第六章工具
拍片是一種現場經驗,需要許多實體的製作物。我們會儘量避免在後製時才用電腦將製作物加上去,只要情況允許,電影設計部門都會提供沾水筆、打字機或假血漬等任何東西。