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作者以第三人稱的方式描寫楊麗花的歌仔戲生涯，她成為歌仔戲的天王巨星並非沒有道理，在作者的文字間可以看到楊麗花努力、肯學、謙虛、有創意、充滿理想的個性與成就她成為今日歌仔戲代表人物的背後故事，而她除了承襲歌仔戲給她的希望與榮耀、更希望也能一併承擔傳承與再造的重任。 作者寫她，是動容於為人處世的誠懇練達；寫她，更是因為她是傳統戲劇的生命之一、她之於歌仔戲的重要！ 在這本書的內容裡沒有動人的文字描述，只是留下真確的時代軌跡，不管筆下的楊麗花是否接近您的想像，因在時光的密度與生命的重力交疊後，將會呈現差異的面向。 民國八十七年元月，國內的天下雜誌在一本《影響200，飛越2000》的專刊中，編者用「顛倒戲台，迷倒眾生」標題形容楊麗花 。「細數影劇歷史，如果台灣要選一個真正的超人氣明星，無人能比得上楊麗花，……民國初年，歌仔戲靠野台已累積雄厚的觀眾基礎。而從民國五十四年起，透過螢光幕，楊麗花俊秀的小生扮相更映進每個台灣家庭中。在民風保守的當時，女性觀眾可以不必顧忌傳統道德的壓力，盡情迷戀她。……楊麗花為歌仔戲這種產自本土的台灣戲曲，打開另一局面，也為歌仔戲背負一生的責任。」天下雜誌編彭漣漪寫道。 楊馥菱在東海大學中文研究所碩士論文《楊麗花及其歌仔戲藝術之研究》中指出，電視歌仔戲曾經陪伴大多數的台灣人民成長，它除了娛樂性外，演出的內容多為忠孝節義，對民間具有教育意義。 台大戲劇研究所副教授林鶴宜接受《天下雜誌》採訪時提及，眾多歌仔戲類型中，楊麗花之所以能成為電視歌仔戲天王中的天王，除了電視媒體的力量、優秀的編劇人才外，最重要的，就是楊麗花本身天賦的魅力。 政治大學新聞系教授陳世敏從傳播學的角度觀察表示：「其實，楊麗花是結合傳統歌仔戲與現代科技（電視）的第一人，也是最成功的人。」
