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作者簡介
吳子瑜
香港公開大學創意寫作與電影藝術榮譽文學士，香港中文大學文化研究文學碩士，現為公開大學創意寫作與電影藝術系助教。
喜歡流行曲，也喜歡電影。曾經以為自己會做明星，但隨年紀漸長，發現自己不是當明星的料子，於是專心研究，寫了這本有關明星的書。
楊千嬅創作年表
序：研究者的冷靜與崇拜者的熱情／羅展鳳
前言：流行曲的意義？明星的意義？
第一部 楊千嬅與歌
一、楊千嬅的「人歌合一」
唱著自己身上的柔和韌
由歌詞切入欣賞流行歌曲的藝術性
歌詞與明星的關係
楊千嬅的明星形象與流行歌曲的藝術性
二、楊千嬅的情歌形象
從不漂亮帶來愛情上的卑微
追求「浪漫愛情」的楊千嬅
勇敢追求愛情
抵抗社會的打壓
三、楊千嬅的我歌說我心
回應香港的精英主義社會
「日常」形象的建立
面對社會的壓力和迷失
長大了卻迷失了方向
歌中找到安全感
以「懷舊」來重新認識自己
四、我們與楊千嬅
聽眾如何理解楊千嬅的情歌
從回憶找回自我的明星特色
從商業中找尋藝術的空間
「懷舊」與「本質」
唱片手記
再聽《Wonder Miriam》
─沒有冤枉路，楊千嬅的「空白期」
女王樣的《色惑》
楊千嬅唱片考
第二部 楊千嬅與電影
一、由「方麗娟」到「余春嬌」
何謂「明星工具」？
由「明星工具」到明星的魅力
二、建立明星形象──少女方麗娟
以楊千嬅的音樂塑造而成方麗娟
由方麗娟到「方麗娟」系列
戲中人與明星匹配
由「方麗娟」到「楊千嬅」
三、明星形象轉型──世故實際港女
不做永遠的「方麗娟」
港女余春嬌
由「余春嬌」到「楊千嬅」
電影手記
你從她們身上拿了什麼？──楊千嬅與鄭秀文的電影形象比較
《地下鐵》──終於找到地下鐵出口的那個人
《抱抱俏佳人》──從的孫洛昕看「港女」主動爭取浪漫愛情
《春嬌與志明》──楊千嬅「港女」到「剩女」的形象
《香港仔》──損壞後重建的香港家庭
《五個小孩的校長》──由「港女」變「港妻」
《哪一天我們會飛》──回到1992
附錄：楊千嬅的電影票房（2001-2015）
後記
