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1995年，也就是三十而立的前夕，我毅然辭去貿易公司的秘書與企劃主任一職，背起行囊遠赴法國留學，沒有任何行前的學習計劃，只帶著一本《法漢詞典》與兩大箱行李，開啟人生完全嶄新的一頁。在巴黎生活的前三年，我就讀伊卡專業攝影學校（Icart-Photo），習得拍攝靜物和人像等技法，那時我主要以針孔相機與暗房技巧創作觀念性的攝影作品，但在六年後，順應著數位相機的便利性以及即時性，我將關注的角度轉移至生活周遭的人、事、物。
儘管人類發明「時間」的概念，創造時鐘或手錶等計時器，卻仍無法控制「時間」流逝後所帶來人、事、物改變或消失的現象。過去的分分秒秒、日日夜夜都無法像個沙漏倒過來計算，無法逆轉這些註定變動的人、事、物。我們唯有以照相機攝錄、拍照「介入」稍縱即逝的現在（當刻），讓照片記錄決定性的瞬間。而影像具有的記憶作用，能「勾起懷舊之情」(promouvoir la nostalgie)， 勾起我們對過往時光的種種緬懷。保羅•梵樂希(Paul Valéry, 1871-1945)適切說明我對「時間」、「記憶」與「攝影」三者的關係，他說：「時間是注意力（attention）器官的感知力，多虧這個器官，我們才能夠捕捉變動，我們看不到太慢和太快的變化。」 我們對時間的感知是經由記憶，記憶讓我們知曉人、事、物的變動，察覺到經過的時間有多長或多短與所引發的改變有多少。而我們透過攝影捕捉那些決定性瞬間的狀態，以及深具意義卻不停變動的瞬間，透過攝影將過去日常生活中的片刻變成了回憶，再透過記憶與時間不停地作抵抗。特別是在失去某人、某事或某物之後與離開某地、某景等之後，對其所有的記憶，將會更強烈地激起回憶。
因此，這本攝影集邀請觀者藉由每幀影像所記載的拍攝日期或地點，按圖索驥地拼構這段異國的留學生活。對異鄉所追憶的影像，與回憶那段似水年華般的生活，將是一種異於現實的鄉愁，一種勾起懷舊之情的記憶拼圖。而這些相片的拍攝計畫，是我從2001年註冊巴黎第一大學萬神殿-索邦大學開始醞釀，每當我出門上課或拜訪朋友時，總是刻意帶著Nikon的數位相機。其實，從1996年起我已居住在這一區，對往返學校和租賃的公寓間，對周遭的景物早已觀察多時，也懷有各種情感與記憶，因此，「閒逛」在這個意義底下可說是一種「再發現」(redécouverte)與「再詮釋」(réinterprétation)，意即對熟悉的主題──建築物與商店，公車站、墓園以及經常散步的公園的——再挖掘(refouiller)。這本攝影集冀望透過照片「拼湊」（如同拼圖的過程般）我在法國生活的情景，但目的並非僅是透過攝影來憶及過往，而是比較過往與現今之間事物的更迭變化，或許就像羅蘭•巴特（Roland Barthes, 1915-1980）所言：「攝影對我的影響並非在於恢復（時間、距離）已徹消者，而是證實我看見的確曾存在。」 見證我曾於法國巴黎悠悠度過的十三年歲月人生。
作者簡介
姜麗華／撰文．攝影
1966 年出生於高雄市
1999 法國私立巴黎Icart-Photo高等專業攝影學院畢業
2001 法國國立高級工業設計學院（ENSCI）多媒體碩士文憑
2002 法國國立巴黎第一大學造形藝術系博士階段深入研究文憑
2009 法國國立巴黎第一大學造形藝術系博士文憑
2009 Docteur（Arts-Plastiques） Université Paris 1 – Panthéon-Sorbonne FRANCE
序一：Le temps différé de l'éternel retour 不斷回歸其延遲的時間
序二：旅法生活記憶拼圖
巴黎秋冬的憂鬱
非請勿進的遠方
冷眼
寄情
解構臉孔
柵欄
兩種人
靠近
關
枯枝
遺失的腳踏車
新衣裳
好心情
再見
新氣象
校園
黃金屋
電話
心天堂
相信
祈求
過節
巴黎市集
早操
恐怖份子
會議
小草
活影子
另類浪漫
透明甬道
現代與後現代
藝術沒是非對錯
昏眩
自拍相
看見城市甦醒
情人節的花
來自深淵
快速火車
日暮
雕像
新獸
看見巴黎Paris
風景
時光隧道
等待
坐井觀天
私人停車場
平行線
心繫雨滿樓
遮蔽的天堂
女人花
總算
破紀錄
兒童的樂園
夢裡花落知多少
一生一次
不捨
香水
愛神的心
禁地
三分之一
湖情
秘密
玩伴
三度空間
兩片天色
索愛
盡頭
春暖花開
溝通
塞納河
簡單
非關美醜
影子舞會
分裂
習慣
剪影
出口
輕重
舞動的影
無止盡
一樣的上弦月
抉擇
墜落
面對左右
巧
相思
重逢
相約白頭偕老
不能停止
等待春天
停滯
距離
緊張
凝聽
愛的溫度
懂得放棄
離開
隱隱的憂
上天堂的梯子
個人經歷
