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2012年 台灣新電影30周年
11月6日 楊導65歲冥誕
新書同步上市致敬
2011年，台北金馬影展執行委員會策劃「影史百大華語電影」，邀請華語電影專業人士及傑出影人共同評選，針對影史初始時期迄2010年票選期間完成的所有華語影片進行投票。其中，楊德昌有多部作品上榜，包括《牯嶺街少年殺人事件》（第2名）、《一一》（第7名）、《恐怖份子》（第11名）等。同時，依據所有得票影片，加總計算出「五十大華語導演」，楊德昌更名列第二，僅次於侯孝賢。
2007年，台灣新電影重要旗手楊德昌因癌症病逝於洛杉磯，迄今五年，台灣始終未有企劃完善的專書詳實剖析其創作梗概。兼之，自1982年起始的「台灣新電影」至今恰屆滿三十年，近年台灣電影重又發光，於此之際，更有必要對於影響新一代電影人甚巨的影史浪潮做一回顧。
過去，楊德昌相關專文多從評論的角度切入，有別於此，本專書計畫深度專訪曾與楊德昌共事的若干電影人，藉由口述歷史，深入台灣電影的創作現場，留下可貴紀錄。這些原始素材一方面可作為社會大眾親近楊德昌作品的渠道；另一方面，也可作為學術研究的重要參考史料。
作品年表
1981《浮萍》（電視劇）
1982《指望》（《光陰的故事》其中一段，兼音樂）
1983《海灘的一天》
1985《青梅竹馬》
1986《恐怖分子》
1991《牯嶺街少年殺人事件》（兼藝術指導）
1994《獨立時代》（兼藝術指導、服裝設計）
1996《麻將》
2000《一一》
本書共計專訪下列曾與楊導共事之台灣電影專業人士：小野、吳念真、柯一正、余為彥、舒國治、杜篤之、廖慶松、陳博文、張惠恭、鴻鴻、陳以文、王維明、陳駿霖、金燕玲、張震、柯宇綸。訪問內容除以楊德昌電影為主軸，更旁及多位資深影人的從影小史，並從各自的專業出發，談及對電影的看法。
小 野：楊德昌有句名言：「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。」（We are luckily unlucky.）身為戰後這一代，我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段，早期又面臨戒嚴，是非常不幸的時代，但又何其幸運，因為我們甚麼都得靠自己，必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市，由此給我們帶來力量。
吳念真：他的創作起點通常是來自於一個概念，而非在生活中品嚐到了甚麼才有感而發，他也許是綜合了所有事情後，創造出一種理念，再填入細節。
柯一正：如果沒有楊德昌，台灣電影會再落後很多年，因為很多導演是受到他的刺激。
鴻 鴻：當時我受楊導影響非常深，看很多電影，都會覺得這電影有問題，包括看安哲羅普洛斯（Theodoros Angelopoulos, 1935-2012）的片子都會覺得太膚淺而片面，不若楊導想得嚴密。後來我很努力掙脫，依循著我寫詩的體驗，試圖要離開他的影響，但是，可能真的太根深柢固了。
張 震：與楊導共處或拍他的戲，會一直不斷收到的訊息就是：一個人一定要知道自己要的是甚麼；一個人如果不知道自己要的是甚麼，就代表有一點危險了。這句話時常會在我心裡浮現。
作者簡介
王昀燕
本名王玉燕。1982年秋天生。台中清水人。政治大學新聞研究所碩士。
2009年起，長期為獨立電影媒體《放映週報》撰稿，深度專訪電影工作者。編著有《台灣電影的聲音》、《愛LOVE：電影寫真書+愛的紀錄》。著迷於文字和光影，目前以寫字維生。
29歲的時候決定為未來的自己重新命名。希望能夠更好地闡述別人的故事；然後，有一天也可以說說自己的故事。
盼能保有孩子般乾淨的質地，對這個世界永遠充滿好奇，且不輕易感到失望。
推薦序
林文淇：「我都沒辦成，你辦得成嗎？」
作者序
天真的衝動
台灣新電影旗手
小野：重振新電影的決心與志氣
吳念真：他在寫論文，而非描述
柯一正：遙想那段相濡以沫的美好時光
親密戰友&友人
余為彥：相信就能看得見
舒國治：他本身就是最強的陣容
專業技術人員
杜篤之：創作長路上，相互倚賴的合作夥伴
廖慶松：每一部片子裡都有他的影子
陳博文：讓影像成為有想像空間的載體
張惠恭：展現自然光源的豐富層次
楊德昌的子弟兵
鴻鴻：我好像也掉進同樣的迴圈裡
陳以文：戮力追求一種絕對
王維明：打開新的思維方式
陳駿霖：講自己想講的故事
楊德昌的演員們
金燕玲：放手去演，自然地融入角色
張震：他就是我的模範
柯宇綸：拍電影是我人生中最快樂的事情
附錄1
楊德昌x台北 電影場景散步地圖
慢遊《牯嶺街少年殺人事件》與《一一》電影場景
附錄2
楊德昌年表
附錄3
楊德昌作品年表
